立川オペラ愛好会「真夏の夜のオペラ ガラ コンサート」 ～ 市民愛好会が提供の貴重なイタオペ祭

8月8日・立川市市民会館・2階正面後方自由席
一昨秋の小劇場ながら邦人から隔絶の技巧でロッシーニ楽曲を余裕で披露の若手歌手の首都圏では貴重な実聴機会を専らの目当てに愛好２作が中心の選曲の魅力も後押しの万障を繰り合わせて前年公演での聴衆の好評への対応と歌手陣の継続意欲で続行と言う「夢の饗宴」との統一表題での本年は立秋の翌日に開催の最寄りのターミナル駅から徒歩１０分強との首都圏郊外らしく自動車での移動が前提とも思える区域に立地の年明けには改築予定との昭和後期の公立劇場様式とも言える無味乾燥な外観と赤絨毯が象徴の初訪の市営劇場へ参戦。入場口では地元を「オペラの町に」を希求の主催団体の会員と思しき中高年御婦人連の和気藹々の接遇に同列比較は不適ながらも近年に浸透の指定管理者の係員とは異質の愛好会の手作り感に慰労されつつ無謀にも徒歩行の末に漸くの無事の着席に安堵しながら暫時の待機の後には開幕の顔見世的な３人の男声高声歌手、２人の女声高声歌手、メゾを含めた３人の低声歌手が総出で分唱のアンコールで定番の「椿姫」の乾杯歌がいきなりに繰り出されて客席からは早くも当夜の成功を予言の万雷の拍手と掛け声が如何にもガラらしい祭典感を醸成の中で都合７回も登壇の司会に加えて企画・演出も担当と言う饒舌のバリトン歌手が目論んだ共演陣の態勢準備への配慮も兼ねた仕掛けが成功と同慶しつつ本編の開始となって７０分の「第１部」の主眼は前年の大阪に続いて今回は名古屋から招聘の当夜の主賓歌手とも言える若手を伯爵役に据えた筋書上での勝者側三人組の「セビリャ」からの４曲では３人とも自家薬籠中の余裕感で独唱と重唱を披露の１曲目には名前確認のレチタティーヴォを付けた二重唱後は動悸も収束しないままにオペラ史講座を挿入の奮闘の外題役がやはり高声男女を盛り立ての前半幕の第５番と第７番を逆順でのロジーナの巻、後半幕の第１６番と第１７番でのアルマヴィーヴァの巻とも言える構成となってピアノ前での演技に視覚効果も充分に前段の主役格の女声歌手は生彩が欠乏の二重唱から自身の登場歌ではさすがに立て直してソプラノながら昨秋の全曲公演も想起の歌い慣れた実力発揮の一方で後段の主役格の男声歌手は三重唱では既に登場の年長２人の胸を借りて当夜で唯一の喜劇作品として殊に後段は３人の笑顔での呼吸も合致の歌声に加えて構図的にも最も愉快かつ可憐な一場を現出の後には小柄ながら対照的な声量の豊かな百戦錬磨の従者役よりも一層に伸びやかに響き渡る歌声の大アリアで貴族の威厳、求愛の恋情、アジリタの華麗の３部を威風堂々の見事な歌い分けてでの殊にカバレッタは頭声と胸声の中間的な発声の工夫も入れ込みつつ漸速の効果もあって耳福の感興。１５分間の休憩を経て６０分間の「第２部」の中心は「ルクヴルール」の二重の三角関係を形成の主役級４人の独唱合戦となってやはり前月よりサントゥッツァに続いてアムネリスと追い掛けの公爵夫人役が本役での本格舞台経験が反映と拝察の登場歌での見事な低音と気迫に魅力の筆頭の出来映えに次いで伯爵役がガラらしい配役で楽屋場面での懸想歌を青年の一途な心情を伝播の個性が好転の一節的な清々しい声質で熱唱の後には監督役のトニオを想起の予想を絶対に裏切ら無い体躯を生かした朗々の歌声を拝聴の前後では「ドン･カルロ」の盟約二重唱は若手２人の声質に影響とも思える「ルチア」の嵐の場を連想のやや淡泊に進行ながら聴かせ所の唱和部分では徐々に相応の迫力を醸成の後半開幕の役務を成就、掉尾には有り難くも作曲家一流の名旋律で三角関係を劇的に展開のイチオペでも有数の一場とも思える「トロヴァ」の兄弟対決三重唱は繰り返しの励行もあって後半の１曲目と同様に先導役の低声役が生気に溢れてアジリタにも傾聴の熱気に溢れた有終の美を飾る好演。伴奏はロッシーニからヴェリズモまでの作品ごとに音色を描き分けた音楽への没入には至らない感情移入での繊細と律動が併存の当夜の９人目の独唱者として機能の名演。最終曲の余韻も残存の中で当夜の呼び物とも言える"３人テノール"が登壇の分唱はさすがに最高音は第２部を休憩の満を持した主賓若手が担当の装飾や長音を交えた超絶歌唱の結果は当然に場内沸騰となってピアノ１台のみでの空疎感も醸成の舞台を一変の同種の演奏会では類例が少数とも思える字幕と背景投影も豪華に主催の市民愛好会の熱意に呼応の外郭団体を含めた地元の出資団体の支援による歌手陣の意向も重視と思える選曲もあってかイタオペの楽興で満腹感が充満の劇場を後にしました。
アフターシアターは、帰路を急いで特急車内用弁当を「なだ万厨房 エキュート立川店」で。